吴思彤做出一个将人抛在地上的动作，这一刻观众仿佛就看见吴思彤怎么也没找到钱包，最后不得不无奈的放开了伯诺德夫人。

看到这个动作的时候，观众的心终于放下了。

看来军官是没有发现情报的所在，才会这么轻易的放过了伯诺德夫人。

这个时候很神奇的事发生了，观众明明没有看到伯诺德夫人，却在吴思彤的表演下感受到了她的存在。

吴思彤短暂的退场了。

这个退场正是军官没有找到想要的情报离开之后，必须有的一个过程，其实说退场也不对，她其实只是退到了烛火照射之外的范围。

桌子上摆放的道具有两样，一样就是油灯，一样是蜡烛，吴思彤点燃的仅仅只是油灯。

离开灯火照耀的范围，吴思彤在舞台的角落继续换了个声音念台词。

首先是少年的声音，内容当然是咒骂德国军官。

然后是少女的声音‘太好了，他们没有发现情报，我们成功了。’

接着少年又继续问，‘妈妈，游击队大叔什么时候来取情报。’

吴思彤在排练的时候就已经将其他人的台词背下来了，现在在舞台上重现考验的不过是她的台词基本功。

还好她的台词在学员班的时候靠着卯团长和系统补习得也比较扎实，这些少男、少女还有妇女声音的特点，她都有所掌握。

像小孩子他在变声之前说话的气息是不成熟的。

也就是说出气短而且稚嫩。

也就是说话的时候，嘴部的口型放圆，出气变小一些，气流也变小，通过这样的变化就能将小孩子的声音表达出来。

青年因为处在生理变声之初，所以声音就会比较前置。

也就是口腔的中前部分和鼻腔的中前部分配合，就可以使声音年轻。

中年的话，人在不惑而知天命的年龄，声音就会很沉稳厚重。

也就是声音的中气要足些，这类声音的变化要把气流的振动多放在口腔的中后部，声音要放稳语速要不紧不慢，颇有风度。

至于老年人，风烛残年。

气息不够就是最大的特点，毕竟声带和器官是上了年龄的，所以必须要将声音放得很扁很扁，重点在口腔的后部控制，然后收取声音的时候要弱一点，这样就会有老年的感觉和音色。

掌握了各个年龄阶段的特点，再将伪音的技巧运用在里面，作为一个女生，吴思彤需要学习的只是女生如何伪装男生的声音。

不管是哪个年龄段，要想伪装成男性的声音，就要在那个年龄段本身特有的特点上增加口腔共鸣。

也就是感觉口腔可以竖着放入一个鸡蛋了，这个时候口腔是最大程度打开，然后把这个习惯带入说话里面。

之后就是在满足年龄阶段条件特点的情况下，让自己的声音尽可能的靠后，如果不能理解的话，可以尝试着发一个‘呜’音，把声音想象成一个糖果吞进自己的嗓子里。

这些其实卯团长并没有跟吴思彤要求要学习，吴思彤在练习自己的台词的时候看到了这些严格意义上说是配音的技巧。

虽然不知道自己能不能用得上，可吴思彤还是选择在培训空间练习这个技巧，机会始终是留给有准备的人的。

她的时间也很紧凑，之所以会花时间学习这个技巧也是因为她本身对于当时的学员考核究竟要考察哪些方面并不了解。

要确保万无一失才将这个技巧也学习了，也幸好她当时学习了，要不然这次上舞台不就坑了吗？

接下来的剧情和彩排的时候基本上没有太大的变动，唯一的区别就是吴思彤必须得靠自己的表演来让观众相信舞台上有这么三个人。

只要站在烛光之下，另外三个人的台词，吴思彤只能选择跳过或者借由自己的口来说出那个台词的意思。

吴思彤即使再能，她讲话也没有办法做到不开口就能出声。

所以只要她站在灯光的范围内，她就没有办法再去说另外三个人的台词了。

舞台就这样在黑暗中继续，明明是一个人的独角戏，观众却渐渐的在舞台上勾勒出了另外三个人的形象。

那三个站在黑暗中的人。

吴思彤确实做到了，他一个人上舞台，却能让观众感受到了四个人的存在。

不管是她逼问伯诺德夫人，还是和黑暗中的杰克争夺蜡烛。

吴思彤的独角戏演完之后，整个舞台的观众席都炸了。

“太棒啦！”

“牛逼！虽然不知道为什么是一个人演的，但是真的演的好棒！”

“我都觉得我眼睛花了，我好像看到舞台上4个人，你们有看到吗？”

“我也觉得是四个人，另外三个人只是没有站在我们看得见的地方！”

“不，不可能，按照我的观察来说，舞台上绝对只有一个人。

你们想想看，火光笼罩的范围虽然不大，但站下四个人完全是绰绰有余的。

为什么他们不站在我们能看得见的地方，为什么台上的演员只与黑暗互动？”

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