刘敏就是要用这种不伦不类的舞蹈跟桑家瓦子和焚乐团打擂。

这不是鲁班门前卖斧头，关公面前耍大刀；自己找死吗？

刘敏的性格是明知山有虎偏向虎山行，人生难有几次搏；她就是要在这样的环境击搏一番，即便失败也是虽败犹荣；要是成功，那恐怕就是不鸣则罢，一鸣惊人！

桑家瓦子那边的热闹劲儿正盛，刘敏给王周和龚黄杏扬了扬手臂；龚黄杏手中的小锣便“咣咣咣”地敲响起来，王周手中的鼗鼓“嘣嘣嘣”得很有节奏。

很有节奏的响器声中，刘敏先是来了一通拓枝舞。

随着鼗鼓一声清亮的敲击，请注意是敲击而不是摇击。

按理说鼗鼓是狗肉上不了西面，手货郎抑或江湖郎中手中拎的惊示物，鼗鼓一响；表示货郎在卖货，郎中要给人瞧病。

而刘敏让王周敲击鼗鼓给自己的舞蹈伴奏，王周还真赶上趟子了。

王周手中的鼗鼓一敲，龚黄杏跟前点响小锣；刘敏的舞蹈便开始了。

鼓声一声，锣一声，咚当，咚当，咚咚咚、当当当……由慢到快，一阵赶过一阵；拓枝舞便就舞动起来。

如风拂过林稍，一阵清脆悦耳的响铃声中；那是刘敏手腕上配戴的金铃在摇晃，人也如一阵风样地转入了圆心。

婀娜俏丽的刘敏穿着艳丽的长裙，小巧的锦靴，珠链玲珑，舞袖飘举。

随着伴奏的鼓声和锣声，她时而轻盈柔软，时而刚健明快。

舞到急处，如一团飘扬的飞雪，眼前仿佛有无数的人影在舞动，彩云一般的罗衫如花瓣儿片片绽放。

舒缓处，她眼波流转，曼妙含情。突然，一阵紧过一阵的鼓声又起，刘敏如一枝越转越快的牡丹花，飘到赵恒和张耆面前；赵恒早就看得入神，大张着嘴巴呆若木鸡。

好一曲风流妩媚荡人心魄的拓枝舞，这样的舞蹈三皇子赵恒那里见过；还有刘敏这个天仙一样的美人儿，不正是赵恒梦中的花蝴蝶吗……

赵恒听得入迷看得如醉，忽然听见一阵高亢的胡琴声响起。

胡琴声一响，蹦跳拓枝舞的刘敏也惊得瞠目结舌；回头去看；却是火爷爷。

刘敏喊了一声火爷爷，却见他的身后站着火水牛、银匠龚美、公子建、张敬、王阳、赵季、红云、绿杏、蓝梅、白雪、巧姐、巧妹、杨翠花、景辉景一帮人。

刘敏惊得差点掉了下巴骨，心中急剧念叨着：“火爷爷他们咋会来到京城……”

刘敏停了拓枝舞向火爷爷一行跟前走去打算问个明白，围在以周边看众却呼喊起来：“姑娘不要停啊！姑娘再舞一曲！姑娘您是西境来的吧！这姑娘就是天仙一个嘛……”

刘敏被看众喊得神情亢奋，搭眼去看；才发现桑家瓦子那边的看众全被拉过来了。

刘敏心中激动，顾不上跟火爷爷攀谈；老远里喊了一声：“火爷爷演奏赛马！”

刘敏向火爷爷喊了一声“演奏赛马”，自己便拔出承影宝剑舞动《公孙大娘剑器舞》；火爷爷不失时机地用胡琴拉向《赛马》伴奏。

火爷爷拉的《赛马》在璇玑洞就展现过，这是刘敏把后世的乐章传给他的。

《赛马》曲是后世二胡演奏家黄海怀创作的二胡独奏曲，是公元1964年第四届上海之春二胡独奏杀出来的一匹黑马。

《赛马》乐曲以其磅礴的气势、热烈的气息、奔放的旋律而深受人们喜爱。

无论是气宇轩昂的赛手，还是奔腾嘶鸣的骏马都被二胡的旋律表现得惟妙惟肖。

音乐在群马的嘶鸣声中展开，旋律粗犷奔放；由远到近清脆而富有弹性的跳弓，强弱分明的颤音，描绘了草原牧民欢庆赛马盛况的情形。

二胡快弓、跳弓技巧的运用，拨弦、颤音技巧的运用，在人们面前展现了一幅生动热烈的赛马场面。

刘敏在后世上小学时就听过《赛马》曲，一直到博士生还在孜孜不倦地聆听。

因此将《赛马》传授给火爷爷，火爷爷在璇玑洞就已经十分娴熟；现在的演奏比在璇玑洞更上了一层楼。

《赛马》曲磅礴的气势、热烈的气息、奔放的旋律使刘敏头上的乌发竖立。

刘敏情不自禁地随着胡琴激昂奔放的旋律翩翩起舞，竟然是草原牧民的骑马舞；而承影剑在手中舞动着时《公孙大娘剑器舞》又活灵活现地展示出来。

《剑器舞》翩然舞动中，刘敏竟然将杜甫的那首诗用川西小调吟唱出来：

昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。

观者如山色沮丧，天地为之久低昂。

?如羿射九日落，娇如群帝骖龙翔。

来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。

绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳。

临颍美人在白帝，妙舞此曲神扬扬。

与余问答既有以，感时抚事增惋伤。

先帝侍女八千人，公孙剑器初第一。

五十年间似反掌，风尘澒洞昏王室。

梨园弟子散如烟，女乐馀姿映寒日。

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